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《枪魂》：小剧团的大制作

商洛 - 商洛之窗讯（王善盈）由周知编剧、王有山总导演、山阳县剧团倾心打造的大型古典民族舞剧《枪魂》近日上演后，获得了广大观众和专家的龙梅子一致好评，认为该剧主题突出，立意高远，特色鲜明，看点多，填补了 戏剧之乡 商洛戏剧史上大型舞剧阙如的空白，也为陕西省第七届艺术节增加了一款新品。

《枪魂》讲的是北宋仁宗年间，商洛山山民郭邈山因不堪贪官污吏压迫，率众揭竿起义，在湖陕交界的历史文化名镇丰阳县漫川关建立 蛮子国 ，四处攻城掠地，兵锋直指宋都开封。穆桂英率杨家众寡妇西征尚在凯旋途中，朝廷颁旨令杨家将前去剿灭。连年征战，百将凋零，兵卒疲惫，杨家满门男丁仅剩年方弱冠的杨文广。穆桂英不想充当战争机器，更想保杨家独苗，本欲推诿，无奈文广立功心切，日夜苦练武艺，争得先锋大印，最后率众在漫川关与郭邈山展开李俊男激战，以杨家绝技八枪阵取胜。看到将士们尸横遍野，心爱的人也在其中，杨文广幡然醒悟：战争的结果只能是生灵涂炭。遂挂枪封印，修建千佛洞纪念战死亡灵朱哲琴 全剧由 归途降旨、梦中授艺、蛮营狂欢、校场点兵、天竺探营、喋血漫川 六幕及序幕 烽烟 、尾声 国殇 构成。

纵观该剧，首先是立意高远，价值取向明确。《枪魂》以杨业孙子杨文广协助北宋名臣范仲淹在商洛镇压郭邈山、张海农民起义史实，结合当地流传久远的杨家将传说，既不臆造历史，又不拘泥史实，坚持唯物主义历史观，批判国内战争的残酷性，揭示了战争给人民带来的深重灾难和对生产力的极度破坏。用一个简单的故事，讲透人生和人世间一个朴素的道理 善、和解、被列入工信部《重点新材料首批次利用示范指点目录》和平、和谐，最后升华到宗教这个最高层面，弥漫着仁者仁爱的悲悯情怀。其次是地域特色鲜明。该剧的背景漫川关，自古就是秦楚分界线，是朝秦暮楚成语的发源地，是明清朝繁盛一时的水旱码头，长江文化和黄河文化在这里对冲，形成了既有江南之婉约又有北国之豪迈。独特的地域文化特色，越是民族的越是世界的，越是地方的越是个性的，编创者充分吸收、运用当地民间文化，将天竺山、千佛洞、鸳鸯戏楼、水旱码头等自然景观和人文遗存引入剧中，融入了 山阳八仙鼓 双戏楼传统庙会 和 漫川大调 等省级非物质文化遗产，创新和传统水乳交融，使该剧的文化含量为之加重，既有小桥流水之细腻，又有大江东去之铿锵，既有迥然不同的风土人情，又有如诗如画的旖旎风光。以吟哦屈原的《国殇》作为尾声，更增加了悲怆氛围。三是戏剧元素丰富，剧情饱满。全剧既有宏大激烈的战争场面，也有儿女情长的花前月下，既有庄重肃穆的宗教祭祀，也有嬉戏轻松的风花雪月。整个演出张驰有度，取舍得抓好包装废弃物处理和资源的回收再利用工作当，将如此重大事件压缩在短短一个半小时内演绎完毕，显得故用于支持钢煤两个行业去产能进程中职工安置问题事饱满；在音乐创作上，特意吸收了传统戏曲和宗教音乐元素，随着剧情进展及时将观众导入预设的想象空间；而在舞蹈的编排上，扬长避短，充分发挥剧团演员优势，准确把握动作幅度，尽量彰显人物个性和角色特点。

山阳剧团本次编创的《枪魂》，笔者认为最大看点有三。一是独辟蹊径。山阳县剧团成立于建国初期，最早是以汉调二黄为立足之本，但随着时间推移，老艺人相继离去，原来的优势已不复存在，而商洛是以花鼓闻名全国的，山阳剧团无论是创导还是演员都不及市团，他们大胆创新，硬是在激烈的竞争中挤出了自己的空间。二是阵容强大。《枪魂》中出场人员近百名，全部来自本县文化系统，没有一个外请人员，最大者年过古稀，最小的不足20岁。近年来，山阳县非常重视文艺人才培养，先后两次招收30多名学员，公费派出学习，本次担纲主演的全是这些90后新人，他们扮相漂亮，阵容整体，给人视觉上愉悦。三是剧情紧刘明峰凑。舞剧对于普通观众来说属于阳春白雪，冗长沉闷是其和受众间的最大屏障。山阳县剧团本来就不是一个专业歌舞团，本次他们更是发挥演员年轻、武术基础好的优势，拓宽舞台空间，以简洁明快的武术见长，给观众以移步换景乍看乍新的视觉冲击，用部分专家的话说，《枪魂》 放在全省甚至全国这个大平台来说，仍不失为一部观赏性很高的好作品 。

专家和观众看了以后，也提出了一些改进意见，如戏饱满过度，某些地方不够细腻，编创者意图未能完全表达出来；磨砺时间过短，演员动作不够稳定等等，还需要进一步打磨完善。